野台戲、電台廣播、電視節目三棲？--好本事全憑真功夫--

首先說野台戲，野台戲是沒有NG的，我相信看過我演野台戲的觀眾朋友就知道，都是現場演奏，在早期的後場觀眾是看不到的，主演能隨時傳達指令，就算醜態百出你也不知道，但要是坐在台前，你要是說了就穿幫了，整個劇情就是要靠主演的口白，引導後場跟著走，把氣氛帶出，那些後場先生都是老前輩，國寶級的老年人，我們對他們都是很敬重的，像他們所說的，做我的場最辛苦，有時候一場戲一二十分鐘，吹到流汗，拉到手酸，因為現場演奏讓他們休息的時間很少，劇情連續一直走，因為現場的氣氛如果冷下來，觀眾會冷場，我們是用現場演奏帶動氣氛，所以不能NG，靠主演的臨場經驗，如果經驗不夠，那是應付不了的。


什麼！！配音師不做了？
早期我在做電台時，有天一配音師忽然不做了，所幸把所有錄音機器移到手摸得到的位子，自己錄口白、配音，甚至動用二隻腳來敲鑼打鼓，現在我可以獨自一個人口白錄音演奏，就是在那個環境下訓練出來的。說回電台廣播，它可以說的天花亂墜，把觀眾帶入劇情中，譬如當我在形容一景，它有九個山洞，它的高度有多高？內部是怎麼樣？不用布景，不用人物，觀眾會隨著我的話語進入意境，這廣播的迷人之處。


現在我們來說錄影的困難，有時候，一隻片子三天、四天拍不好，為什麼？因為我們用單機作業。單機作業在拍攝過程比較慢，但是品質比較好。單機作業在錄音的時候，要考慮呈現影音雙重，所以在這種情形之下，錄製時要注意布景的問題，不可以隨便講，並且 要考慮到形容布景的形容詞一說出口，布景組、道具組的人員，有沒有能力做到？不可以形容得很困難，讓攝影棚的人傷腦筋，這樣會延遲到進度。

另外就是人物的造型， 戲偶的造型要討觀眾的喜感，壞人要有壞人的樣，主角要有主角的型， 這些都是必須要去注意的地方。